大家好，今天小编来为大家解答孔庙柱子为什么棱形这个问题，屋架八字形很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

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根据瓦屋面相关文献显示，坡度不应小于20度！

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相关规定：

瓦屋面

9.1一般规定

9.1.1平瓦屋面适用于防水等级为Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ级的屋面防水；油毡瓦屋面适用于防水等级为Ⅲ级、Ⅳ级的屋面防水；压型钢筋屋面适用于防水等级为Ⅱ级的屋面防水；波形瓦屋面适用于防水等级为Ⅳ级的屋面防水。

9.1.2平瓦、油毡瓦可铺设在钢筋混凝土或木基层上；波形瓦、压型钢板可直接铺设在条上。

9.1.3平瓦、油毡瓦屋面与山墙及突出屋面结构等的交接处，均应做泛水处理。

9.1.4在大风或地震地区，应采取措施使瓦与屋面基层固定牢固。

9.1.5瓦屋面完工后，应避免屋面受物体冲击。严禁任意上人或堆放物体。

9.2材料要求

9.2.1平瓦及其脊瓦的质量及贮运、保管应符合下列规定：

9.2.1.1平瓦及脊瓦应边缘整齐，表面光洁，不得有分层、裂纹和露砂等缺陷。平瓦的瓦爪与瓦槽的尺寸应配合适当。

9.2.1.2平瓦运输时应轻拿轻放，不得抛扔、碰撞；进入现场后应堆垛整齐。

9.2.2波形瓦及其脊瓦的质量及贮运、保管应符合下列规定：

9.2.2.1波形瓦及其脊瓦应边缘整齐，表面光洁，不得有起层、断裂和掉角等缺陷。

9.2.2.2波形瓦应双张花弧或井字堆垛，脊瓦可侧立平垛堆放；堆放场地应平整、坚实。

9.2.2.3玻璃钢玻瓦应贮存在地面平整的室内，并需用草袋等软物垫衬；堆放时应竖放，运输时应进行包装或垫衬。

9.2.3油毡瓦的质量及贮运、保管应符合下列规定：

9.2.3.1油毡瓦应边缘整齐，切槽清晰，厚薄均匀；表面应无孔洞、楞伤、裂纹、折皱和起泡等缺陷。

9.2.3.2油毡瓦应在环境温度不高于45�0�2C的条件下保管；应避免雨淋、日晒、受潮，并应注意通风和避免接近火源。

9.2.4压型钢板的质量及贮运、保管应符合下列规定：

9.2.4.1压型钢板应边缘整齐、表面光滑，色泽均匀；外形应规则，不得有扭翘、脱膜和锈蚀等缺陷。

9.2.4.2压型钢板堆放地点宜选择在安装现场附近；堆放场地应平坦、坚实，且便于排除地面水。堆放时应分层，并宜每隔3-5m加垫木。

9.2.5各种瓦的规格和技术性能应符合国家现行标准的要求。进场后应进行外观检验，并按有关规定进行抽样复验。

9.3设计要点

9.3.1瓦屋面的排水坡度，应根据屋架形式、屋面基层类别、防水构造型式、材料性能以及当地气候条件等因素经技术经济比较后确定。并宜符合表9.3.1的规定。

9.3.2基层与突出屋面结构的连接处，以及屋面的转角处应绘出细部构造祥图。

9.3.3当平瓦、波形瓦屋面坡度大于50%，油毡瓦屋面坡度大于150%时，应采取固定加强措施。

9.3.4当平瓦屋面采用木基层时，应在基层上铺设一层卷材，其搭接宽度不宜小于100mm，并用顺水条将卷材压钉在木基层上；顺水条的间距宜为500mm，再在顺水条上铺钉挂瓦条。

9.3.5平瓦可采用在基层上设置泥背的方法铺设；泥背厚度宜为30～50mm。

9.3.6玻璃钢玻瓦的长度方向，每800mm应加设檩条一根。

9.3.7天沟、檐沟的防水层宜采用1.2mm厚的合成高分子防水卷材、3mm厚的高聚物改性沥青防水卷材或三毡四油的沥青防水卷材铺设；亦可用镀锌薄钢板铺设。

9.4细部构造

9.4.1平瓦、波形瓦的瓦头挑出封檐板的长度宜为50-70mm，波形瓦、压型钢板檐口挑出的长度不应小于200mm。

9.4.2平瓦屋面上的泛水，宜采用水泥石灰砂浆分次抹成，其配合比宜为1:1:4,并应加1.5%的麻刀。烟囱与屋面的交接处在迎水面中部应抹出分水线，并应高出两侧各30mm。压型钢板屋面的泛水板与突出屋面的墙体搭接高度不应小于300mm；安装应平直。

9.4.3瓦伸入天沟、檐沟的长度应为50-70mm。

9.4.4平瓦屋面的脊瓦下端距坡面瓦的高度不宜大于80mm；脊瓦在两坡面瓦上的搭盖宽度，每边不应小于40mm。

沿山墙封檐的一行瓦，宜用1:2.5的水泥砂浆做出披水线，将瓦封固。

9.5平瓦屋面施工

9.5.1在木基层上铺设卷材时，应自下而上平行屋脊铺贴，搭接应顺流水方向。卷材铺设时应压实铺平，上部工序施工时不得损坏卷材。

9.5.2挂瓦条间距应根据瓦的规格和屋面坡度确定。挂瓦条应铺钉平整、牢固；上棱应成一直线。

9.5.3平瓦应铺成整齐的行列，彼此紧密搭接，并应瓦榫落槽，瓦脚挂牢；瓦头排齐，檐口应成一直线；靠近屋脊处的第一排瓦应用砂浆窝牢。

9.5.4脊瓦搭盖间距应均匀；脊瓦与坡面瓦之间的缝隙，应采用掺有麻刀的混合砂浆填实抹平；屋脊和斜脊应平直，无起伏现象。

9.5.5铺设平瓦时，平瓦应均匀分散堆放在两坡屋面上，不得集中堆放。铺瓦时，应由；两坡从下向上同时对称铺设；严禁单坡铺设。

9.5.6在基层上采用泥背铺设平瓦时，前后坡应自下而上同时对称施工，并应分两层铺抹待第一层干燥后，再铺抹第二层，并随铺平瓦。

9.6波形瓦屋面施工

9.6.1铺设波形瓦（以下简称波瓦）屋面时，相邻两瓦应顺年最大频率风向搭接。其搭接宽度：大波瓦和中波瓦不应少于半个波；小波瓦不应少于一个波。上下两排波瓦的搭接长度应根据屋面屋面坡确定，但不应少于100mm。

9.6.2当波瓦采用上下两排瓦长边搭接缝错开的方法铺设时，宜错开半张波瓦，但大波瓦和中波瓦至少应错开一个波两个波。

当采用上下两排瓦长边搭接缝不错开的方法铺设时，在相邻四块瓦的搭接处，应随盖瓦方向的不同，先将对瓦割角，对角缝隙不宜大于5mm。玻璃钢瓦可不割角。

9.6.3波瓦应采用带防水垫圈的镀锌弯钩螺栓固定在金属檩条或混凝土檩条上，或用镀锌螺栓固定在木檩条上；螺栓或螺钉应设在靠近波瓦搭接部分的盖瓦波峰上。

在上下两排波瓦搭接处的檩条上，每张盖瓦的螺栓或螺钉应为两个；在每排波瓦当中的檩条上，相邻两波瓦每张盖瓦上，都应设一个螺栓或螺钉。

在大风地区采用螺钉固定波瓦时，应适当增加螺钉数量。

9.6.4波瓦上的钉孔应用钻成孔，其孔径应比螺栓（螺钉）的直径大2～3mm；固定波瓦的螺栓或螺钉不应拧的太紧，以垫圈稍能转动为度。

9.6.5玻璃钢玻瓦铺设时应用木螺丝或对拧螺栓固定，并加橡胶垫衬，每张瓦至少应有6处与檩条固定。

玻璃钢玻瓦安装时不得接触明火，并应防止重物及工具将波瓦砸伤。在波瓦与檩条未用螺栓固定前，屋面严禁上人。

9.6.6屋脊、斜脊应采用脊瓦铺盖，亦可采用镀锌薄钢板铺盖；脊瓦与波瓦之间的空隙，宜用麻刀灰等嵌封严密。

9.6.7当屋面有天沟、檐沟时，波瓦伸入沟内的长度不应小于50mm；沟底防水层与波瓦间的空隙，宜用麻刀灰等嵌填严密。

9.6.8屋面与突出屋面的墙或烟囱的连接处采用镀锌薄钢板做泛水时，波瓦与泛水的搭接宽度不宜小于150mm。波瓦与泛水间的空隙，宜用麻刀灰等嵌填严密。

9.7油毡瓦屋面施工

9.7.1油毡瓦铺设在木基层上时，可用油毡钉固定；油毡瓦铺设在混凝土基层上时，可用射钉与冷玛碲脂粘结固定。

9.7.2油毡瓦的基层应平整。铺设时，在基层上先铺一层沥青防水卷材垫毡，从檐口往上用油毡钉铺钉；钉帽应盖在垫毡下面；垫毡搭接宽度不应小于50mm。

9.7.3油毡瓦应自檐口向上铺设；第一层瓦应檐口平行；切槽应向上指向屋脊，用油毡钉固定。第二层油毡瓦应与第一层叠合，但切槽应向下指向檐口。第三层油毡瓦应压在第二层上，并露出切槽125mm。油毡瓦之间的对缝，上下层不应重合。

9.7.4每片油毡瓦不应少于4个油毡钉；当屋面坡度大于150%时，应增加油毡钉固定。

9.7.5铺设脊瓦时，应将油毡瓦沿切槽剪开，分成四块作为脊瓦，并用两个油毡钉固定。

脊瓦应顺年最大频率风向搭接，并应搭盖住两坡面油毡瓦接缝的1/3。脊瓦与脊瓦的压盖面不应小于脊瓦面积的1/2。

9.7.6屋面与突出屋面结构的连接处，油毡瓦应铺贴在立面上，其高度不应小于250mm。

在屋面与突出屋面的烟囱、管道等连接处，应先做二毡三油垫层，待铺瓦后，再用高聚物改性沥青防水卷材做单层防水。

在女儿墙泛水处，油毡瓦可沿基层与女儿墙的八字坡铺贴，并用镀锌薄钢板覆盖，钉入墙内预埋木砖上；泛水口与墙间的缝隙应用密封封严。

9.8压型钢板屋面

9.8.1压型钢板应用专用吊具吊装；吊点的最大间距不宜大于5m。吊装时不得勒坏压型钢板。

9.8.2压型钢板应根据板型和设计的配板图铺设。铺设时，应先在檩条上安装固定支架；压型钢板和固定支架应用钩头螺栓连接。

压型钢板应预先钻四角钉孔，并应按此孔位置在檩条上定位钻孔，其孔径应比螺栓直径大0.5mm。

9.8.3铺设压型钢板屋面时，相邻两块板应顺年最大频率风向搭接；上下两排板的搭接长度，应根据板型和屋面坡长度确定，并不应小于200mm。接缝内应用密封材料嵌填严密。

9.8.4压型钢板的安装应使用单向螺栓或拉铆钉连接固定。压型钢板与固定支架应用螺栓固定。

9.8.5天沟用镀锌薄钢板制作时，应伸入压型钢板的下面，其长度不应小于100mm；当设有檐沟时，压型钢板应伸入檐沟内，其长度不应小于50mm。檐口应用异型镀锌钢板的堵头封檐板；山墙应用异型镀锌钢板的包角板和固定支架封严。

9.8.6每块泛水板的长度不宜大于2m，与压型钢板的搭接宽度不应小于200mm。泛水板的安装应平直。

孔庙作为祭祀孔子的殿宇，经过近两千多年的发展演变，成为规模宏大、气势雄伟、具有东方特色的古代建筑群，山东曲阜孔庙与北京故宫、河北承德避暑山庄被国内外公认为中国三大古建筑群。可以说，中国孔庙基本上概括了中国古代木结构建筑的主要优势，同时还具有独特的艺术风格。例如其楼阁、亭、牌楼等，其外观均有独到之外。

其中，最具有典型意义的是大成殿、棂星门、泮池。影壁也是孔庙特色明显的建筑式样，现以大成殿为例，来分析其结构。

各地孔庙大成殿在结构上主要采用抬梁式、穿斗式形式。

抬梁式建筑，主要运用在大成殿及配套建筑之中。它是沿着房屋的进深方向在石础上立柱，柱上架梁上重叠数层瓜柱和梁，最上层梁上产脊瓜柱，构成一组木构架。在平等的两组木构架之间，用横向的枋联络柱上端，并在各层梁头和脊瓜柱上安置若干于构架成直角的檩。在歇山式孔庙大成殿建筑中比较常见。如湖南凤凰文庙大成殿、湖北浠水文庙大成殿、广东阳江文庙大成殿、广东饶平学宫大成殿、云南通海文庙大成殿等均为抬梁式屋架。安徽桐城文庙大成殿、甘肃武威文庙大成殿以及哈尔滨文庙、江西丰城文庙、云南河西文庙、海南文昌文庙等也属于这种结构形式。

湖南凤凰文庙大成殿位于古城登瀛街，总体呈方形，殿高17米，为抬梁式大木结构。抬梁上为重檐歇山顶，举架反宇，屋顶巍然高耸，檐部翼角反翘。湖北浠水文庙大成殿是典型的抬梁式歇山顶土木结构建筑，其正向三重檐，抬梁上饰如意斗拱，正面雕卷去纹饰，夹有腾飞龙凤。广东阳江学宫大成殿也是一处抬梁木构架的单层高台建筑。殿宽五间，进深三间，高6.8米，四周16根石檐柱，殿内8根空心木柱组成台梁式木构架，四周16根石檐柱，殿内8根空心木柱组成台梁式木构架，承托双层木质雕花斗拱托承的栋梁和檐口，富有艺术性，不单具有清代的建筑风格，还兼保留明代的特色。云南通海文庙大成殿为清雍正十年（1732年）扩建的建筑，结构规整，五开间，面阔22.5米，进深13.3米，单檐、歇山顶抬梁式木构架，梁架28根巨大的圆木柱支撑，柱基分别为灯笼式和古镜式。安徽桐城文庙大成殿则是以斗拱为梁柱结点木构架抬梁大木殿式建筑。

穿斗式结构在孔庙建筑的内部结构中是十分常见的形式。这种结构是指沿着殿堂进深方向立柱，但柱的间距较密，柱直接承受檩的重量，不用架空的抬梁，而以数层贯穿各柱，组成构架。这种结构在南方各地的孔庙中应用比较广泛。一般混用于穿斗式建筑结构中。云南大理凤仪文庙大成殿为单檐歇山顶，穿斗式木结构，面阔五间。云南会泽文庙大成殿，也属于抬梁与穿斗混合式结构，梁架上圆形瓜楞斗及驼墩、瓜柱刻纹饰图案，外檐四面卷云纹斗拱挑檐承重。

斗拱是广泛运用孔庙建筑中建筑式样。在抬梁式结构中，斗拱运用尤为突出。斗拱是在方形座斗上用若干弓形小斗与若干文武的挑迭装而成，总称辅作。在柱头上者称“柱头辅作”，在柱与柱之间者称“补间辅作”，在角柱之上者称“转角辅作”。最初斗拱是用以承托梁头、枋头也用于支撑出檐的重量，后来才用于构架的其他节点上。一般出檐的深度越大，斗拱的层数就越多。在抬梁式结构中，作为文庙建筑，斗拱的作用有二：一是支撑的构件；二是表明文庙的地位，以显示其等级。封建社会等级森严，只有宫殿、寺庙及其他高级建筑才允许在柱和内外檐的枋安装斗拱。在早期孔庙中，斗拱的运用比较讲究建筑功用，分布比较稀疏，主要考虑支撑檐的重量。如江西丰城文庙、湖南岳阳文庙等斗拱主要在檐起作用强调了力的效果。陕西咸阳文庙的斗拱显得粗犷、豪放，运用三踩单昂拱突出其庄重的气氛。斗拱愈往后期，愈体现装饰性，甚至在大型孔庙当中，装饰的功能已占据主导的地位。陕西兴平文庙采用的斗拱考虑了一定的密度，因而显得华贵。广东兴宁学宫采用如意斗拱，斗拱在柱子上呈斜状，且层数多，比较抢视线，已显示出装饰效果。现存孔庙斗拱普遍属于明代建筑式样。

河北省正定文庙大成殿为宋初或五代的建筑，面阔五间，进深三间，由柱四列构成，单檐九脊顶，斗拱雄伟，檐出如翼，斗拱双杪榆心，第二跳出头施讼拱，与要头相交。斗拱施于柱头，无间铺作，其转角铺作后尾出华拱四跳，全部偷心，其四跳与抹角枋一足材相交，至为简洁。

山西太原文庙是古代太原县规模最大的文庙。明清两代多有增建重修。大成殿为歇山顶，琉璃剪边及菱形图案，面宽五间（17.4米），深三间（18.6米），高12米，面积510平方米，周施单翘双昂斗拱，里转三翘斗拱，梁架结点间用单翘斗拱。梁架彩画，绘龙形天花板。

山西襄垣文庙大成殿面阔五间，进深七椽，悬山顶。前后檐各并列木柱6根，柱子高3米，直经0.5米，金住为圆形木柱4根，柱础鼓镜式，柱头施栏额，普柏枋，柱头斗拱六铺作单抄双下昂，琴面式真昂，重拱偷心造。正脊、垂脊、戗脊等均为黄绿琉璃瓦相间，色质浑厚，鲜艳夺目。

河南许昌文庙大成殿单檐歇山式，面阔七间，进深三间，绿釉琉璃瓦覆顶，必脊饰兽，前檐装修为菱花格扇门窗。整体建筑砖木混作，立柱荷重，檐枋穿插，檐下柱头，转角和补间分布均置五踩重昂斗拱飞檐挑角，雕梁画栋。

河南洛南文庙大成殿为七楹柱、五开间，单檐歇山顶。面阔歇山顶。面阔通长14.5米，单檐歇山顶，琉璃瓦覆顶，斗拱出檐。柱子头和补间铺作均为五铺作双下昂重拱，并计心造，里转五铺作重拱出双抄并计心，转角斗拱用五铺作重拱出角昂两跳。为彻上露明造，且施彩绘，梁架为八架椽，四椽栿对前后乳栿，其上分别叠架平梁札牵，平梁上再用梁瓜柱。

以上大成殿斗拱一般都具有明代建筑特征，有的是明代或明清建筑。

曲阜孔庙的所有殿堂直至碑亭均采用斗拱，尤其大成殿的斗拱之密集，可与皇宫相比，其寓意是要显示其规格之高，享受的是帝王礼遇。清代重建的大成殿其殿下斗拱下檐单杪双昂，上檐单杪三昂，均为平置假昂。北京孔庙、台湾高雄孔庙、黑龙江哈尔滨文庙等大型文庙均采用精巧的斗拱，并施以彩绘，显得格外华丽，斗拱的装饰效果已不言而喻。清代中后期以后的文庙建筑其斗拱已经不再雄浑、硕大，其功能现再是承重，而是密集、精细、彩绘精美，具有浓厚的装饰意义。

广东德庆学宫大成殿，面宽、进深各五开间，殿顶为重檐歇灰瓦顶，草栿梁架采用升柱对称法和大丁栿结构，斗栿类型达11种之多，尤以下檐外转七铺作单杪三下昂斗栿结构独具特色，两根真昂昂尾均长二椽。

大成殿的楹柱，南方一般为通廊柱，北方建筑大多其楹柱和开间的产柱合二炎一。其正面楹柱间距为开间或面阔，侧面则为进深。大成殿柱子材料一般为石质或木质。大成殿的柱子为文庙建筑群中是为高大的，有的成为当地古建筑一约。如陕西耀县文庙。其木质立柱因粗壮而远近闻名，其中一柱高3.15米，直径80厘米，周长为5.512米，木质为南山松，也就是说两人合抱不足。在石柱中，曲阜孔庙、宁远文庙、安顺文庙的深浮雕云龙柱为世界闻名。在南方建筑中，尤其是福建、台湾文庙大成殿多用石刻龙柱，也颇具特色。

棂星门建筑是孔庙建筑中最具代表性的建筑之一。就现存孔庙来看，可以分为南方式样和北方式样，就建筑材料来看，有木结构和石结构式样。南方式样比较精致，无论是木结构还是石结构，普遍雕刻精美。其中本部地区的棂星门石作建筑雕刻尤其精细，四川文庙的红吵石最为突出。

四川富顺文庙棂星门为元至大四年（1311年），富顺知州任显忠所建，九开间十二柱，有3孔通入，坊宽22.4米，高12.65罚，为国内文庙中开间、立柱较多，且高大的建筑。其明间石坊上枋前后均刻有鎏金“棂星门”，其下有“十八学士”、“五老祝寿”两组人物深浮雕。两侧石坊额枋前后均刻有“德配天地”、“德配天地”、“道冠古今”。四川德阳文庙棂星门为五开间八柱，四川文治文庙为五开间六柱，四川资中文庙为三开间六柱，四川犍为文庙为三开间四柱。这些棂星门石质为红吵石，其柱全部通到，或雕刻云龙纹，或立有动物，柱足抱鼓上均卧神态各异的石狮。其门枋雕刻，颇具有地方特色如“二龙戏珠”、“双凤朝阳”、“仙鹤祥云”、“五蝠归真”、“麒麟送书”、“鱼跳龙门”、“十八学士”、“五老祝寿”等戏剧故事、历史人物、动物浮雕，或深浮雕或浅浮雕，有的还是镂空浮雕，生动传神，栩栩如生。湖北浠水文庙、贵州安顺文庙、湖南宁远文庙、湖南湘乡文庙、湖南新田文庙等中部地区文庙的棂星门石雕是采用青石雕。有的也套用汉白玉，石质贤硬，雕刻精细。广西恭城文庙棂星门，全部青石砌筑，有双龙戏珠、双凤朝阳等浮雕。六根大石柱顶端有六只小石狮。湖南新田文庙棂星门，采用青条石构筑而成，能高7.8罚，宽6.7米，设中门和左右便门，三座门上方均用汉白玉分别阴刻“棂星门”、“太和”、“元气”、“金声”、“玉振”。上下横梁深雕刻双凤朝阳、二龙戏球、八仙过海等图案。贵州安顺文庙的棂星门为三开间四柱，立于台基上，柱顶端立有四只小动物、其枋雕刻精美，抱鼓卧有小石狮。

东部地区，普遍用石材。其雕刻圆润，圆柱形装饰较多。如江苏苏州文庙，现为明成化十年（1474年）的建筑。六柱三门四壁出头青石牌坊。冲天柱云冠雕饰蟠龙，下立抱鼓石夹杆，两中柱高8罚，四根边柱高6.86米。额枋为两道，雕饰有行龙、翔凤、仙鹤。这些雕饰均为浅浮雕。同类型装饰在广东海丰学宫、广东潮州学宫、江苏南京夫子庙、安徽桐城文庙中也大致如此。

本部地区孔庙也有不少是木结构建筑，这些建筑在不同程度上均受北方孔庙棂星门式样的影响。云南通海文庙棂星门（文明枋）高大雄伟，四柱三间牌楼式，高11.6米，面阔15.9米，八角飞檐双重，斗拱密集交错。四川崇州文庙的木结构牌楼式的棂星门建筑，其式样为歇山式四柱三开间结构同时搭有两梢间，属于叠檐牌楼穿斗式建筑，此式样在文庙结构中比较少见，绿色琉璃丽盖顶，鸱鸮雕饰精美。云南河西文庙棂星门为四柱三开间，砖石木结构建筑。其牌坊为三段单檐歇山式呈品字形结构，琉璃饰顶，檐下斗拱密集，明间两木柱被立于须弥座的两对称的石狮夹住，两次间为砖柱，石狮座和砖柱，明显属于后来加上去的。云南建水文庙的棂星门为三开间单檐歇山顶抬梁式建筑，通面阔14.6米，进深3.6米，高6.8米。现存建筑为清乾隆五十年（1785年）重建。

木结构的棂星门其式样和中西部地区大致相同。

北方孔庙石结构和木结构棂星门其建筑式样比中西部地区的要简洁些。

北方孔庙石结构棂星门其石质坚硬，普遍用青石，有的也兼用汉白玉门坊。曲阜孔庙的棂星门是北方孔庙的杰出典范。四楹三间，采用汉白玉夹铁梁所建。铁梁铸有十二个龙头，四根圆柱雕刻祥云，柱顶雕刻怒目端坐的天将。额枋雕刻火焰宝珠，明间额枋用上下两层石板组成。下层刻乾隆手书“棂星门”，上层刻环状花纹。该建筑明代为木结构，清乾隆十九年（1754年）重建。安徽桐城文庙棂星门为汉白玉坊，四柱三间，柱冲天，浮雕有云龙纹，抱鼓上卧有狮。吉林长春文庙棂星门为青石，四柱三间，其结构圆形少，多矩形，次间上枋书“取士”、“必得”。明间上额浮雕有二龙戏珠。

北方孔庙的棂星门不少为木结构牌楼式。其特点是四柱三楼式，三开间，覆琉璃瓦，斗拱托顶。河北定州文庙的棂星门，为四柱三楼式，三开间，覆琉璃瓦；山西原平文庙棂星门为五开间，六柱托顶，伸门层斗拱，五顶皆覆多彩琉璃瓦。西安府文庙、黑龙江哈尔滨文庙、辽宁兴城文庙均是三开间，四柱（不露头），三楼式，斗拱托顶，覆琉璃瓦。洛南文庙棂星门为陕南地区独树一格的古建筑精华，为木、石结构。门向约25.2米，进深4.95米，面阔17.6米，占地89平方米。四柱三楼，柱高8.4米，柱顶0.52米，上下三层（三个楼头），以正楼最为突出；脊首复有云罐，造型浑厚大方。左右二楼次于正楼，呈口字形，两旁尚有砖墙。整个牌楼，上搪花脊六兽，施黄绿琉璃瓦，檐下多层斗拱构建成翘角，上下12角檐牙高啄，相映成趣，精刻细绘的花鸟。四柱左右的8个石鼓，紧靠柱根。8根扶柱根部有石狮4对。

泮池，为孔庙建筑群必不可少的建筑。由泮桥和池组成。孔庙泮池普遍是石结构建筑，也有的地区为砖石结构。有的地区则为汉白玉墙裙。其造型有半月形、长方形、椭圆形，有的则为“泮海”、“泮河”。泮池普遍为半圆形。泮池上一般有桥，称其为泮桥。泮桥有平桥、拱桥；三座、三洞；一座三洞式多洞等几种形式有的则只有“池”或“河”、“海”而无桥。

四川富顺文庙泮池为半月形，池上跨三座单洞石桥。左右两侧为平桥，中为九龙桥，蜿蜒盘踞着石龙。桥面凸起且无梯步，不能通行，左右为平桥，为祭祀过道。池左右有2门，曰：“礼门”、“义路”，为平日出入之门，分别立有“文宣下轿”、“武官下马”石碑。福建泉州文庙泮池为20米宽，长度与大成殿相当，约40米，泮桥为单座多拱横跨中央。单桥的泮池较多如广东揭阳学宫等。江苏苏州文庙、四川资中文庙的泮桥则为平桥面。三座三洞拱桥为文庙常见的泮桥，辽宁兴城文庙、四川德阳文庙、四川中江文庙等均如此。也有没有桥的泮池。如四川犍为文庙。云南建水文庙的泮池是椭圆形，20余亩的“学海”（泮池）又称为泮海（学海）。“海”中有一岛，岛上建有“思乐亭”。这种建制在全国确属少见。南京夫子庙，则以秦淮河水为泮池，筑堤环抱，泮池将夫子庙分为南岸和北岸。这种形制颇具地方特色。

孔庙照壁一般为“万仞宫墙”，有红墙、单檐、筒瓦（或素或琉璃）。山西大同的县文庙照壁为一龙壁。龙壁为单面砖雕，长28.5米，高5.7米，整个龙壁由壁座、壁身、壁顶三部分构成。中部的壁身由对方青砖镶砌而成，上面是高浮雕的五条砖雕团龙，直径各为2.2米。壁顶呈仿木结构的单檐的单檐五脊顶，正脊的两端砌有琉璃兽吻。此项由二十五组砖雕斗拱承托，斗拱下面是一层宽约0.4米的廊檐状的砖雕帷幔垂挂于龙壁上方。壁身五条团龙，巨大龙头正对着文庙，团龙中心有一颗硕大的炎珠，或腾空飞舞或头向着中心，四条巨龙都张口怒目像是在吞云吐雾，气宇非凡。龙壁两端分立的八字墙上还有两幅巨型砖雕壁画。这两幅壁函画面均宽为2.2米，高2.5米。砖雕壁画西面的一幅是鱼跃龙门。东边一幅，鱼的头部已变成龙头，而鱼身鱼尾尚在变化之中。这两幅砖雕壁画无疑是鼓励人刻苦读书，寓意于科举考试。一旦金榜题名，就如鱼跃龙门。类似雕刻在陕西洛南文庙照壁、山西灵石静升文庙中也有发现。洛南文庙照壁长9.2米，厚0.82米，高7.3米。内壁镶有“鱼龙变化”，外壁镶有“二龙戏珠”。山西灵灵静升文庙也有发现。这座中国北方少见的乡村文庙，已有近700年的历史，庙内雕刻精致细腻，其中最引人注目的双面镂空石雕“鲤鱼遗臭万年龙门”影壁是少见的元代艺术精品。山东清平文庙也有一处琉璃影壁，高5米，宽10.25米，厚1.27米。用大青砖砌成，砖间留有较大空格。影壁南北隔墙而视，清晰可见。俗称“透珑壁”。上有琉璃瓦盖顶。壁中有一圆形绿色花边饰件，烧制着“太和元气”四个大字。所用砖有乾隆二十五年戳记，系清代建筑的明显标志。陕西韩城文庙和山西闻喜文庙，都在庙前建有一座琉璃五龙影壁，意在昭示庙中所祀的孔子地位之高，庙前五龙壁之设确为孔庙增色不少。五龙壁、鲤鱼遗臭万年龙门照壁在孔庙建筑礼制中是没有的，但作为科举考试主题，又符合庙学建筑本身的功能。

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