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京剧有哪些女角色(京剧角色五大类女的)

京剧 女主角剧照

这篇文章给大家聊聊关于京剧有哪些女角色,以及女子八字双阳对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站哦。

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通俗的数字谜语京剧有哪些女角色通俗的数字谜语

谜语主要指暗射事物或文字等供人猜测的隐语,也可引申为蕴含奥秘的事物。谜语源自中国古代民间,历经数千年的演变和发展。下面是我给大家带来的数字谜语合集3篇,希望能够帮助到大家!

京剧 女主角剧照

数字谜语合集1

豆蔻之年已渐逝,始终不及及笄年(打一数字)——谜底: 14

三三两两在一起(打一宗教用语)——谜底:合十

增白皂(打一数字)——谜底:七

调整百分之九十(打一成语)——谜底:一成不变

杖朝之年长三岁(打一数字)——谜底: 83

三天两头出差(打三字常用语)——谜底:老毛病

半老徐娘长三岁(打一数字)——谜底: 33

一着不慎满盘皆输(打一六字常用语)——谜底:这下子全完了

叫价九角九(打五字常用语)——谜底:说不到一块

为什么"七上八下"七在八的上面?——谜底:因为八在七的下面

去走走(打一数字)——谜底: 799

前后苦相推(打一数字)——谜底:十

除了二,还是二百五(打一数字)——谜底: 500

除了它,没有意义(打一数字)——谜底: 0

一加一不是二,那是什么?——谜底:王

九点,猜一字——谜底:丸

捷道打一数学名词——谜底:直径

去死吧(打一数字)——谜底: 748

其实不想走(打一数字)——谜底: 74839

青红易认,皂白难分(打一数字)——谜底:七

÷=+-(打一交通用语)——谜底:漏乘

我爸气死你(打一数字)——谜底: 58740

髫年(打一数字)——谜底: 7(女孩七岁称“髫年”)

杖朝之年往上发(打一数字)——谜底: 88

数字谜语合集2

数字谜语

1、白痴(打一数字)

答案及解析:87(“8”谐音“拜/白”,“7”谐音“痴”,这是一种戏谑的说法)

2、剪刀石头布(打一数字)

答案及解析:205(“剪刀”代表数字“2”,“石头”代表数字“0”,“布”代表数字“5”)

3、及笄之年(打一数字)

答案及解析:15(“笄”是束发用的簪子。古时女子十五岁时许配的,当年就束发戴上簪子;未许配的,二十岁时束发戴上簪子。古代女子满15岁结发,用笄贯之,因称女子满15岁为及笄)

4、缺衣少食(打一数字)

答案及解析:9(“衣”谐音“一”,“食”谐音“十”,这个数字是10少了1就是9)

5、弱冠(打一数字)

答案及解析:20(古代男子二十岁叫作“弱”,这时就要行“冠礼”,即戴上表示已成人地帽子;“弱冠”即年满二十岁的男子)

6、瓜字初分(打一数字)

答案及解析:16(旧时文人拆“瓜”字为两个八字以纪年,即十六岁,多用于女子)

7、白头偕老的恋人(打一数字)

答案及解析:100(100朵玫瑰花的花语是:白头偕老,而且,“白”与“百”谐音,都带有美好祝愿的意思)

数字谜语

8、七拼八凑(打一数字)

答案及解析:15(“拼凑”就是“合起来”的意思,七跟八合在一起就是十五)

9、全部的爱比翼双飞(打一数字)

答案及解析:12(玫瑰是爱情的象征,比翼双飞描述的是两个相爱的人一起相爱,一同远走高飞,“12”可引申为“一起爱,要爱”;此外,12朵玫瑰花的花语是“全部的爱比翼双飞,心心相印”)

10、没意思(打一数字)

答案及解析:514(没,即为“无,没有”的意思。“无”谐音“无”,“意思”谐音“一、四”,所以,没意思可转换为“无意思(514)”)

11、守住你的人(打一数字)

答案及解析:15(守住一个人,可以理解为“那个人要我”,吾=我,口语当中,“一”读成“幺”,与“要”谐音,要吾=15,此外,15朵玫瑰花的花语正是“守住你的人”)

12、世界上只有你和我(打一数字)

答案及解析:2(两朵玫瑰花的花语是:世上只有你和我,且你和我本来就是两个人,这是显而易见的事情,这只是一种浪漫的表达方法罢了)

13、至死不渝(打一数字)

答案及解析:44(至死不渝多半形容恋人之间对爱情的忠贞,而玫瑰花是爱情的象征,44朵玫瑰花的花语是:至死不渝;“死”与4谐音)

14、两情相悦(打一数字)

答案及解析:22(两情相悦多半是指相爱的一对情侣,即为“双双对对”,我们通常用“2”来代指“爱情”,两人之间爱得更深刻的话,便成了“22”,此外,两情相悦正是22朵玫瑰花的花语)

数字谜语

15、长相守(打一数字)

答案及解析:9(“长相守”寓意“长长久久”,“久”与“九”谐音,且“长相守”是9朵玫瑰花的花语)

16、吃饱了(打一数字)

答案及解析:768(吃,在方言中有“恰、七”的说法,在网络语中,“7饭”就是“吃饭”,“饱了”谐音“86”)

17、一路发(打一数字)

答案及解析:168(中国人都比较喜欢“8”这个数字,因为它寓意着发财,是个吉祥的好兆头。“路”与“陆”谐音,大写的“陆”正是“6”)

18、一闪一闪亮晶晶(打一数字)

答案及解析:1155665(数字简谱以可动唱名法为基础,用1、2、3、4、5、6、7代表音阶中的7个基本音级,读音为do、re、mi、fa、sol、la、si,休止符以O来表示。“一闪一闪亮晶晶”的简谱为“1155665”)

19、豆蔻之年已渐逝,始终不及及笄年(打一数字)

答案及解析:14(女孩13岁称豆蔻年华;15岁称及笄之年。jí jī亦作“既笄”,古代女子满15岁结发,用笄贯之,因称女子满15岁为及笄。过了13,却未及15,即为“14”)

20、冕冠之年长一岁(打一数字)

答案及解析:19(“冕冠”就是18岁,在此基础上长一岁,即为19)

21、杖朝之年长三岁(打一数字)

答案及解析:83(杖朝之年是指80岁,在80岁的基础上加3岁,即为83)

数字谜语合集3

酒吧(打一数字)——谜底: 98

铅笔(打一数字)——谜底: 1

买得来就得卖(打一数字)——谜底:十

有一个数字,去掉二变成十五,去掉五变成二十,去掉十变成二五。请问是啥数字?——谜底:二十五

并肩走路打一数学名词——谜底:平行

不要讲话,猜一个字——谜底:吻

负荆请罪打一数学名词——谜底:求和

四个9加起来为什么等于100?——谜底: 99+9/9= 100

大衍之数增一岁(打一数字)——谜底: 51

语言不通难开口(打一数字)——谜底:五

九九(打一城市名)——谜底:双阳

吾妻,猜一个字——谜底:肉(内人)

天天都在大扫除(打一数字)——谜底:二

白痴(打一数字)——谜底: 87

五句话(猜一成语)——谜底:三言两语

婚姻法打一数学名词——谜底:结合律

70元买了一辆新的自行车(打一数学名词)——谜底:绝对值

顺心如意的爱情(打一数字)——谜底: 6

泰山之上,二人失踪(打一数字)——谜底:一

一个数字,前面的数去掉是十三,后面的数去掉是四十,这个数字是多少?——谜底:四十三

二斤八分(打一球类运动)——谜底:乒乓

住宅平常不开门(打名胜古迹)——谜底:居庸关

数字谜语大全及答案51-100

一进一出十之差(打二字常用语)——谜底:买卖

其中(打一数字)——谜底:二

战斗里成长戏剧行当一——谜底:武生

四月初三是什么日子?——谜底:四月初三出生的人的生日

四面不见天,长得很新鲜,虽然不下雨,总是湿绵绵——谜底:舌头

貌不惊人(打一数学名词)——谜底:平面

两点一直,一直两点,猜一字——谜底:慎

二月二十二日(打一朝代)——谜底:明朝

金钗之年减一半(打一数字)——谜底: 6

考试作弊打一数学名词——谜底:假分数

鸭蛋(打一数字)——谜底: 0(指考试得零分)

算盘珠打一数学名词——谜底:代数

八(打一发型)——谜底:分头

两只鸟儿对头飞,一只瘦来一只肥(打一数字)——谜底:八

池里不见水,地上不见泥,猜一个字——谜底:也

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京剧有哪些女角色

问题一:京剧里面有哪些女角?京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行。

①正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有“打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

⑤花衫是本世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫(花旦和青衫的结合)。京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范畴,每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求,如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦,穿清朝旗人的衣饰,梳旗头,脚下穿花盆底鞋,说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,加《苏武牧羊》中的胡阿云(汉代)、《四郎探母》中的铁镜公主(宋代)等。

⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点。演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

问题二:京剧中有哪些角色呀京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行,每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色穿统称,又分老生(须生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称,内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦(旦)、刀马旦。“净”,俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸,如包拯;以做工为主的二花脸,如曹操。“丑”,扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。

问题三:京剧的角色有哪些?京剧的角色行当京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当,一般说来有生、旦、净、丑四大行当。由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样,有强烈的剧场效果,常常更易于激起观众的欣赏兴趣。京剧中的生,一般指剧中扮演男子的演员,其中又可细分为老生、小生和武生。老生,顾名思义就是中老年男子角色,在剧中多扮演正直刚毅的人物形象,例如京剧《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上的假胡须,在京剧的行话中也叫髯口,因此还专门有一套髯口上的表演功夫。胡须的颜色表示了人物的年龄。京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁,所戴胡须为黑色。京剧《秦香莲》中王延龄年约六十,所戴胡须为白色。老生在剧中一般注重演唱和细腻表演,唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现,演唱用真声,风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚,动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。与老生相对应的是小生,在京剧中指青少年男子角色,他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法,演唱风格华美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙.武生是指扮演剧中年轻的男性武将,他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱,注重武打动作的娴熟和技巧的难度。例如京剧《长坂坡》中的赵云.京剧中把女性统称为旦,其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为正旦,正旦在京剧中俗称青衣,这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,一般说来,青衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。旦行中的花旦,多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女,在表演上注重做工和念白,例如《红娘》中的红娘.老旦,指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点,走路迈一种沉稳的横八字步,服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色,演唱用真声表现。在京剧中,净角是舞台上具有独特风格的人物类型,脸部化妆最为丰富彩。净因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱,所以又俗称大花脸。一般扮演品貌或者性格有特点的男子,在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人,虽有文武善恶之分,但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈,因而在演唱上要求用真声演唱,音色宽阔洪亮、粗壮浑厚,动作造型也要求粗线条,气度恢宏,以突出扮演人物的性格和声势。京剧中的丑角演员又称为小花脸。丑行的化妆虽与大花脸有点相象,可是他的表演风格却完全不同,有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。丑分文丑和武丑两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物,象绿林好汉、侠盗小偷等等。文丑经常扮演***、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑,虽有文武善恶、身份高低之分,在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物,也并不都是反派。京剧的行当是经过长期......>>

问题四:京剧中有哪些著名的角色?女性的!青衣

梅派:

贵妃醉酒--杨贵妃

霸王别姬--虞姬

凤还巢--程雪雁

穆桂英挂帅-穆桂英

西施

程派:

荒山泪--高良敏

六月雪--窦娥

锁麟囊--薛湘灵

荀派:

红娘

豆汁记―金玉奴

尚派:

双阳公主

失子惊疯――胡氏

蔡文姬、王昭君

张派:

状元媒--柴郡主

望江亭--谭记儿

诗文会―车静芳

秦香莲

另各派均演的

白蛇传--白素贞

女起解--苏三

大登殿--王宝钏、代战公主

二进宫--李艳妃

四郎探母―铁镜公主

老旦:

杨门女将―佘太君

遇皇后―皇后

赤桑镇―吴妙贞

钓金龟―康氏

问题五:京剧的角色可分为哪几种京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行,每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称,又分老生(须生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称,内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦(旦)刀马旦。“净”,俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。“净”又分为以主唱工为主的大花脸,如包拯;以做工为主的二花脸,如曹操。“丑”,扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。

京剧脸谱的分类有:整脸、英雄脸、六分脸、歪脸、神仙脸、丑角脸等。

补充:

1.生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。

须生(老生):即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等。

小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

2.旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型角色。

花旦:亦叫花衫,以服装花艳为特色,以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦:为演武功见长的女性。

老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。

3.净行简称“净”,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不同的特色。

4.末行简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”的。

5.丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人,儒生);武丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技的角色,此与牛的丑笨性又完全不同。

问题六:京剧里面有哪些主要角色?京剧行当又称角色,可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

1.生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。

须生(老生):即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等。

小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

2.旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型角色。

花旦:亦叫花衫,以服装花艳为特色,以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦:为演武功见长的女性。

老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。

3.净行简称“净”,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不同的特色。

4.末行简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”的。

5.丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人,儒生);武丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技的角色,此与牛的丑笨性又完全不同。

京剧主要是有四个行当:生、旦、净、丑。

生行流派:叶、姜、刘、徐。

旦行流派:梅、尚、程、荀、王、宋、毛、李、张、杨、陈、筱、小李、大李、龚。

净行流派:郝、侯、袁、裘、金。

丑行流派:萧、叶、刘、马。。。

戏曲角色名称的由来,历来众说纷纭。一个比较普遍的说法是:“生、旦、净、丑”是用“反喻”取名的,这其实是个很老的传说,早在杂剧、传奇流行的时代就有了。不过,就在此说正盛时已指出其谬。如明代文学家祝枝山的《猬谈》中说:“生、净、旦、末等名,有谓反其事而称,又或托之唐庄宗,皆谬云也。生即男子,旦曰装旦色,净曰净儿,末曰末泥,孤乃官人,即其土音,何义理之有?”这就明明白白地否定了戏曲角色“反喻”的说法。

先说“生”。祝枝山说:“生即男子。”说得简单,却合情合理。先生、后生、儒生以及张生、李生等等,其中“生”的本来含义不都是对男性的称谓吗?有人可能觉得这太简单、普通了,硬要去考证其中的奥秘,结果就生发出一些牵强附会的说法。

再说“旦”。人们常想弄明白为什么舞台上的女性要称“旦”?戏剧史家周贻白认为,“旦”字系由“姐”字演变而来。顺序是先有“姐”,由“姐”讹为“妲”(宋杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》、《褴哮店休妲》,“妲”皆“姐”之讹),再由“妲”简笔为“旦”(金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》,原来的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》)(见周贻白《中国戏曲论集》)。“姐”历来是对女性的称谓,既然“旦”即“姐”之讹,那么“旦角”专演女性也就很好理解了。

再说“净”。元人柯丹丘认为“净”即“靓”之讹。他解释说:“傅粉墨献笑......>>

问题七:京剧中的角色扮演女性的有?旦行中有青衣(正旦)、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。戏曲中扮演女性的丑角,年龄比较老的也叫丑婆子。彩旦俗称丑婆子,戏曲脚色行当。旦行的一支。扮演滑稽风趣或奸刁的女子,也有性格爽朗无拘无束的逗笑角色。实为扮演女性的丑脚。化装一般面涂白粉,再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓,实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的,而且基本上都说京白,以做工为主,表演、化妆都很夸张,是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。青衣旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦,扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母,或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年,青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。念白都是念韵白,一般不念京白,而且唱工相淮剧《半把剪刀》的王婆婆当繁重。从服装上看,青衣穿青褶子为多,所以青衣的另外一个名称也叫青衫,简称衫子。青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。如《白蛇传》最后的一折《祭塔》,《二进宫》里的李艳妃,《三娘教子》里的王春娥,《春秋配》里的姜秋莲,《贺后骂殿》里的贺后,《红鬃烈马》里的王宝钏,《三娘教子》里的王春娥,《汾河湾》里的柳迎春,《六月雪》里的窦娥,《五龙诈》里的李三娘,《大保国》里的李艳妃,《铡美案》里的秦香莲,《宇宙锋》里的赵艳容,《别宫・祭江》里的孙尚香,《春秋配》里的姜秋莲,《法门寺》里的宋巧姣,《浣纱记》里的浣纱女等。花旦旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说,都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看,都是扮演青年女性。如《红娘》里的红娘,《打樱桃》里的平心,《花田错》里的春兰,《春草闯堂》里的春草,《红鸾禧》里的金玉奴,《得意缘》里的狄云鸾,《拾玉镯》里的孙玉姣,《柜中缘》里的刘玉莲,《凤还巢》里的程雪娥,《钗头凤》里的唐蕙仙,《梅玉配》里的苏玉莲,《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看,花旦是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主,人物性格一般都比较活泼、开朗,动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。花衫花衫是京剧旦行里的一个重要的行当,这是一种集唱、念、做、打并重的旦行,彩旦也就是说,她集中了青衣的端庄严肃,花旦的活泼开朗,和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦,没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创建的花衫行当,在表演时有唱、有念、有做、有打,再加上后来出现的四大名旦梅兰芳,程砚秋,尚小云,荀慧生,将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。著名的花衫戏,有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等;程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等;尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等;荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。老旦老旦是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平直、刚劲,而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,专门以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老夫人,《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。武旦武旦是表演一些精通武艺的女性角色,也可以分成......>>

问题八:京剧中武打英勇的女性角色是武旦是表演一些精通武艺的女性角色,也可以分成两大类。一类是短打武旦,穿短衣裳,这类的武旦,一般是不骑马的,也有骑马的,比较少。她重在武功,重在说白,还有一种特殊的技巧,就是打出手。有的还以跌扑取胜。在唱上和表演上稍为差些,不太注重,这样的戏很多,例如《打焦赞》的杨排风,《泗州城》的水母,《打店》的孙二娘,《无底洞》的白鼠精,《摇钱树》的张四姐,《三岔口》的店主婆等,都属于短打武旦。

另外还有长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。这样的角色,一般都是骑马的,拿着一把尺寸比较小的刀,所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说白、工架都很重要。

刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的―种行当。这种行当现在比较受欢迎,例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英,《七星庙》(又名《佘塘关》)的佘赛花(就是杨家将故事中的佘太君,佘太君年轻的时候叫佘赛花),还有《棋盘山》的窦仙童,《三休樊梨花》的樊梨花,《珍珠烈火旗》的双阳公主,《扈家庄》的扈三娘等。包括现在的新编历史剧,《刘金定》和《平阳公主》等,都是属于刀马旦这个范畴。实际上我认为刀马旦跟花衫已经没有什么太大区别。因为演花衫的人,一般都是兼演刀马旦的。

纯粹的刀马戏并不太多,因为纯粹的刀马戏,由武旦来应工就可以了。可是像我刚才举的那些刀马旦的例子,说白跟表演都是非常重要的,梅兰芳演《穆柯寨》,王瑶卿演《破洪州》,都是以说白和表演取胜,而不是以武功、工架取胜的。所以很多的刀马旦戏实际上跟花衫是分不开的。而且从发展上来看,纯粹刀马戏会逐渐减少,而大量发展的是花衫戏。

在旦行里,将来最有发展前途的行当是花衫,也就是说演员必须是文武全材。有意思的是,武旦或刀马旦这个行当所刻画的都是古代的女英雄、女将军、女侠客之类的人物,像这样一种行当,在我们中国人看,是很习惯、很熟悉的,可是在国外看来却感到很新鲜。因为在国外,女将军、女侠客之类是很少见的,有些外国朋友看了这样的戏以后,非常惊讶,都说中国是这么多年的封建社会,妇女受到无比沉重的压迫,可是中国妇女的形象在舞台上出现时,却是这样使人敬佩,这样可爱又可敬,而且表现的是这样英勇突出。中国戏曲舞台上,塑造了这么众多英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象,这是我们的骄傲。

问题九:京剧中的角色扮演女性的有?有的。旦角,分为正旦(青衣)、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦(旦)刀马旦。般是搞笑的女性角色,由丑畅扮演,行为和化妆都比较夸张。

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